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怀艺舒
2019年06月19日 19:03

新潮娱乐平台中国女足首胜老北京人有句流传很久的俗语:“一口京腔,两句皮黄,三餐佳馔,四季衣裳。”可见京剧在京味文化中的浓重痕迹。但是近年来关于京剧等传统曲艺文化的电影可谓凤毛麟角,以徽班进京为创作背景的影片《进京城》算是相对“勇敢”。但这样的题材对京剧并不感冒的很多年轻受众来说,即使有王牌班底、实力卡司,也不是一个能够讨好的题材,截至发稿前,该片票房仅600多万元。对这个现实,《进京城》的主创们大都心知肚明,但依旧坚持着片中传递的“戏比天大”的精神耗时六年、用匠心传承这项流传百年之久的国粹艺术,就像《进京城》的女性导演胡玫所说,“我拍这部戏是特别执拗的,拼上命也要让它公映了。我始终有那么一股劲在那儿,再难,我也必须把它拍出来,这里面有一个文化传承的魅力和生生不息。”新京报独家专访《进京城》导演胡玫,一起探寻这部并非主流题材电影背后蕴藏的故事。


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许多优质的竞演类节目最大的优点就在于让演出本身去介绍演出者,而非用大量的辅助说明。不论是韩国乐队节目《超级乐队》还是国内的《这就是街舞》,他们在介绍选手时都是简明扼要,而把更多的篇幅留给表演本身。《乐队的夏天》其实表演部分并不差,但米未似乎未能摆脱《奇葩说》以来“一定要输出观点”的习惯,用大量低质的谈话冲淡了演出的效果。最终令《乐队的夏天》离预期的品质差了一大截。

彼特16岁开始素食,不久就成为一名严格的素食主义者,他说:“我决定成为素食主义者,不只是因为我喜欢动物,还是为了那时候喜欢的一个女孩。这么多年我一直坚持了下来是出于我对动物的尊重,任何一种虐待动物的形式都会让我如坐针毡,比如住在纽约每天看到马拉车我就很难受。”

五十年代末期滥觞的水墨剪纸动画,虽然只有短短的二十多年的发展创作,但是对于传统的国画、皮影戏、剪纸艺术的传承创新可谓登峰造极。从表现手法、故事脉络、人物塑造上都值得细细品味,这才是现在提倡的工匠精神的真谛。

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